林兆是华裔法籍，他也是冯予诺的朋友。此人相当有才华，他的《茶》自东京首演大获成功之后，无论是在阿姆斯特丹音乐剧院、法国里昂歌剧院，抑或是瑞典斯德哥尔摩音乐厅的演出，均是一票难求。《茶》这部作品也确属极品之作，它是因一本《茶经》而引发的故事，主题关乎中国的传统茶文化以及映射其中的人性的暗淡与辉煌。真与伪，爱与恨，追寻与失去，迷失与觉悟，沉溺，自我超脱，嫉妒，忏悔，牺牲与生死契约。伏下身看，它有着遍布尘世间的点滴琐屑；仰首间，感悟到的却是心灵的挣扎与回归。
因为林兆，我去他身边还工作了一个月，因为他的新戏《桃竹》需要原生态绿色有机音乐贯穿其中。何谓“原生态绿色有机音乐”？呵呵，其实就是用他发明的水琴，大大小小的青花瓷缸，水缸，陶鼓，甚至还有白纸等作为发声乐器。他见我是音乐专业出身，请我过去帮忙“捣鼓”他这些“原生态”乐器。我很有兴趣，在他的工作室认真琢磨不少时间，最后走进了录音棚录制了下来，我自己还特意拷贝了一盘留作珍藏。
前几天，林兆给我打来了电话，他说《桃竹》受邀斯卡拉歌剧院演出，他希望我能同行，能在现场表演这“原生态绿色有机音乐”，————说实话，我有点障碍，流枷烧了《新月》的梦想，而《新月》的梦想就是斯卡拉歌剧院————
可还是流枷让我应下了这次行程，他说，“我觉得这是挺奇怪的事，每个人爱自己都超过爱别人，但他重视别人关于他自己的意见，却更甚于重视自己关于自己的意见。和三，你想不想去！”我点头。
于是，还是米兰，我登上了另一个舞台。
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冯结衣和和渺渺三岁多了，确实是越长越漂亮。
她们此时跟在我身侧，结衣一件碎花棉布裙外罩一件黑色小毛开衫，渺渺一件蓝布裙，金色平底鞋。结衣和渺渺都比较喜欢burberry和 louboutin，她们的个人衣帽间里大多是这两个牌子，鞋子则几乎全是mary jane。两个丫头的衣服太多了，有些根本没有机会穿第二次，这要我和她们爸爸做检讨，我俩都喜欢给她们买。
结衣和渺渺现在会说法文和中文，因为在法国出生长大，她们法文比我说的好。平时她们与我用中文交流，中文则是标准京腔，这是受她们爷爷的影响。有时在外也会用法文与我说话，我这一年来长住法国，法文有进步。当然，即使不行，我还有流枷，流枷就是我第二张嘴。
“卡箩兰和爸爸妈妈搬进了新家————一座巨大的老宅子，宅子那么大，当然不可能只住着他们一家人，斯平克小姐和福斯波尔小姐住在一楼的套间里，她们年轻时是演莎翁剧的女演员；楼上的阁楼套间里住的是一个长着一把大胡子的疯老头儿，他告诉卡箩兰说，他在训练一个老鼠马戏团，可又不肯让别人看。爸爸妈妈总是忙忙碌碌，周围的野地里也没什么有趣的东西，百无聊赖的卡箩兰只好在古宅里探险———在客厅的角落里，她发现了一扇神秘的大门。卡箩兰打开了那扇雕着花纹的大木门，走过一段幽深的隧道，就象爱丽丝掉进兔子洞一样，展现在她面前的竟是另外一个世界——-”两个小女儿倚在我身旁正睁大着眼聚精会神地听我跟她们讲《卡箩兰》，流枷坐在对面正在看书，他最近在翻马可.奥勒留的《沉思录》。我们此时就在斯卡拉歌剧院的后台贵宾室。
我的“原生态绿色有机音乐”已经表演完毕，其实，这次也不是真正意义上的登台，我只在舞台一侧，并且林兆还在我身前挂曳下长长的白色绸幕，让我的身形在里若隐若现，关键也只是想让观众知道这出戏所指的“原生态绿色有机音乐”是怎么回事，谁在演奏它并不重要。
可演出后结衣和渺渺的登台却是货真价实。情况是这样的，最近法国南部正在遭受水灾，林兆这次在米兰的演出就带有了慈善性质，他想在演出后搞个助兴节目当场筹得一些善款，————他就盯上了我们家冯结衣和和渺渺。这两丫头一直在和她们爷爷学习书法，林兆就想让这两
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