之前剧版的剧本，故事主线没变，只是删掉了一些原著中可有可无的情节，又增加了一部分编剧或者资方认为精彩和符合观众口味的原创情节，整体改动不大，还是按照小说的脉络来，所以当冉霖看完剧本，回过头再去看原著时，感觉特别流畅，因为基本已经被剧透得差不多了，只是换汤不换药。
可如今原著和电视剧的剧本都看过，忽然对着这么一个电影剧本，他就有点……惊喜。
这个惊喜倒不是说故事多么的精彩纷呈，但比起剧版略显杂乱的故事，电影版反而更精简，没有强行在一百二十分钟里塞进去全书内容，否则那样只能是每一个段落都走马观花，最后成为匆匆一瞥。
影版剧本只选取了原著的前三分之一，但很用心地进行了二次创作。剧情逻辑和情感逻辑都很清晰，剧情展开更深入，情感层次更细腻，原著里有些语焉不详或者干脆含糊过去的地方，剧本里都做了很好的补充和原创，使得最终呈现的故事完整而丰满，人物也很立体。
要知道以特效为优先的国产魔幻大片，能讲清楚一个完整的故事，就已经成功一半了。
是的，魔幻。
原著和电视剧本都走的玄幻言情，但在电影剧本里，清新的玄幻风格有一些黑化，最后成了实打实的魔幻风，但主角，却还是翩翩少年，于是在这种反差里，代表“反抗”的少年，更像是一股清流。
《凛冬记》之所以叫这个名字，是因为故事就开始在一个只有夏季的村庄里。这是男主出生的地方，也是他成长和觉醒的地方。但在故事的三分之一处，男主为烈日炎炎了几百年的村庄求来了一场雪和几日凛冽的冬，便离开这里，和青梅竹马的女主踏上了更广阔也更艰险的征途——不过这些，真的就和“凛冬”两个字，没有任何关系了。
冉霖看原著的时候，没觉得这部分有多精彩，毕竟故事才刚开始，背景要交代，世界观要搭建，男女主还都是懵懂无知的状态，各路劫难还没来，只是一个简单的“男主因缘际会上了九重天，当面恳请掌管这片北方世界的‘北天帝’给村里下一场雪，降几日冬”的奇遇，男主在这个过程中觉醒了力量，获得了本领，然后，就没有然后了。
这几乎只是全书的引和起，连承转合都算不上。
可电影剧本恰恰选的就是这一段。
冉霖不确定是片方惦记着拍二三四部，还是编剧和资方都觉得这一段才最有改编空间，总之，在原著里不起眼的段落，在这里被丰满得有血有肉，有热血沸腾，也有潸然泪下，背景扎实，细节幽默，还埋了很多包袱，最后抖开的时候，有逗趣，有惊艳。
剧本里，村庄千百年来只有炎夏，这在世世代代村民的认知里，是天经地义的事情。对于他们，这世上没有四季，只有一季，那就是夏。常年的高温让这里的村民多半短寿，年岁最长的也只活到五十。仿佛被诅咒一般，这里的土地种不活任何庄稼，只能种一味药草——甜丹草。药草一年两熟，故而每年四月和十月，村民会将收割来的药草全部供奉到“大仙庙”里，三天不许接近，三天后再来庙中，药草全部不见，但会多出五袋种子，其中四袋是甜丹草种子，一袋是粮食种子。
按照村里老一辈流传下来的说法，药草是“大仙”拿走的，一袋粮食种子则是大仙的报答，剩余四袋甜丹草种子，则是村民下半年的“任务”。
村里的土地，除了甜丹草，只有大仙留下的粮食种子能有收成，这也成了村民唯一活命的依靠。几百年来，村民就在这样周而复始的耕作——收割——进贡——再耕作里，由生到死，世代更迭。
也曾有村民想过逃离村子，但四周都是险峻山峰，还有湍急的河流，逃离者，要么自此失踪，要么横尸荒野。或许失踪者里也有成功的吧，但没有人回来告诉村民，外面是什么样。
直到有一天，一男一女两个少年在高崖下面玩耍，于河中救起一名失足落崖的教书先生，先生告诉他们，这里很奇怪，因为外面的村镇都有四季，这里却只有夏。
村民说先生妖言惑众，竟将他捆起送到大仙庙里，希望大仙不要降罪于全村。教书先生被捆在大仙庙里三天，无村民敢接近，只有少年悄悄给他送些食物和水，三天后，大仙没来，教书先生还是活蹦乱跳，于是村民觉得或许大仙觉得教书先生罪不至死，也便放了他。
教书先生就这样在村里住了下来，一边尝试找路离开，一边给少年少女讲外面的事情，于
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